Не так уж много профессий, которые требуют пятичасового поиска пуговиц в крошечных винтажных сокровищницах в Сакре-Кёр. Но работа в отделе костюмов The Crown - это не обычная повседневная работа. Для директора по костюмам Эми Робертс и главного закупщика и помощника художника по костюмам Сидони Робертс, которые в течение трех месяцев подбирают гардероб актеров для каждого сезона, поиск мельчайших деталей одежды, таких как цвет пряжи, из которой сделаны пуговицы, и подкладка, на которой они сидят, - это само собой разумеющееся.

В шестом сезоне принцесса Диана продолжает занимать центральное место. В центре драмы - ее все большее отдаление от королевской семьи и, в конце концов, ее смерть. Команда решила использовать так называемый "алгоритм Дианы" - сложную формулу, которая помогла им определить, что бы сегодня носила покойная принцесса, - чтобы создать гардероб, который безжалостно изучался прессой. "История Дианы [на самом деле] очень личная", - объясняет Эми. "Есть очень интимные моменты, которые мы никогда не узнаем. Нам приходится проявлять творческую вольность - например, какую рекламу показывали бы Диане на компьютере в эти дни? - ведь мы снимаем не документальный фильм".

Проблемы с разрешениями, которые юридически затрудняют воссоздание некоторых королевских образов, также позволили художникам по костюмам нестандартно подойти к созданию одежды - особенно в том, что касается украшений. Их секретное оружие? Сьюзан Каплан. "Если это может сделать кто-то, то это может сделать Сьюзан", - таков девиз отдела моды в The Crown, где кураторский салон роскошных винтажных украшений считается своего рода пещерой Аладдина. Пиес-де-резенс, который Каплан обеспечила Элизабет Дебики в роли Дианы? Ожерелье из жемчуга и сапфиров, которое Диана надела с "платьем мести" на летнюю вечеринку в Серпентайне в 1994 году.

"Это была прекрасная возможность бросить вызов самой себе", - говорит Каплан, которая наняла опытного "стрингера" из антикварной компании Bentley & Skinner, чтобы тот помог ей нанизать десятки архивных жемчужин на уложенный чокер, а затем порылась в своих запасах драгоценных камней Swarovski 1920-1930-х годов в поисках эффектного овального сапфира для установки в центр. Четырехрядный вариант оригинального украшения отражает историю самого колье. Первоначально брошь, подаренная Диане королевой-матерью в день ее свадьбы в 1981 году, принцесса превратила утиное яйцо из сапфира с двумя рядами бриллиантов в семирядное колье, которое показало, что она берет свою историю в собственные руки.

"Этот наряд стал для нас почти что средством передвижения Дианы вперед", - объясняет Эми. "Она становится менее дворцовой, носит уже не два жемчужных ожерелья, а только одно, и находит свою модную идентичность через бижутерию". Одно из любимых украшений Дианы? Серьги Chanel без двойного логотипа "С" - кивок в сторону принца Чарльза и его тогдашней любовницы Камиллы - и серьги-пуссеты от Butler & Wilson, которые открыли путь к экспериментам с бижутерией в 80-е и 90-е годы.

В последнее десятилетие простота этого трендового цикла нашла свое отражение и в гардеробе Дианы. Например, ее минималистичные серьги-обручи стали новыми жемчужными клипсами. "Мне кажется, что она вставала, чистила зубы, а затем надевала серьги-обручи. Так что даже в самые слабые моменты [своего образа] она все равно была приукрашена", - говорит Эми, которой нравится, что эти маленькие украшения так много говорят о человеке. "Я думаю, что Диана была немного сорокой - в ее украшениях прослеживается настоящая индивидуальность, потому что многие из них она делала сама. Она любила эту работу".

Неоднозначность Дианы - часть непреходящей привлекательности покойной королевы, утверждает пара, которая нашла процесс создания ее гардероба бесконечно увлекательным. "Она совершенно загадочна и притягательна, но в то же время доступна [в том смысле, что каждый может подражать ее стилю]", - отмечает Эми, а Сьюзан добавляет: "Став сорокой, ты всегда остаешься ею".